泥做的身子，在丝弦声里浸泡、淘洗、沉淀，打捞出来，就是女儿身，是一汪清秀的泉。铺油彩、打胭脂、画眼、描眉、涂唇红，贴片子、戴发髻、插珠簪花，水衣的立领挡住叛逆的喉结，着裳、穿衣、披云肩，腰肢一转，水袖一摆，试一试声吧，“哎呀呀，奴似嫦娥离月宫，好一似嫦娥下九重……”，那嗓音，这般的甜美圆润，高处穿透云层，低处绕地三匝，那个婉转透亮啊，真真是九曲回泉，百折千折都不能断。出场亮相，一摆袖，一侧身，一抛眼神，满堂喝彩，风华绝代。
谁说是男儿身，分明是女娇娥。
这女娇娥，是花衫，是刀马旦，是青衣，是代父从军的木兰，是忍辱负重的西施，是胡笳声里垂泪归汉的文姬。唱念做舞，一招一式，水袖一抛，西半球水波奔涌，碎步一移，东半球掌声雷动。人声喧哗，镁光灯刺着眼帘，世界呼啸癫狂，她听不见也看不见，只踩着锣鼓点儿，在戏台上安静地唱念做舞，旁若无人地唱念做舞。她不是凡间人，她是木兰是西施是苏三，是嫦娥下九重，随身带着广寒宫。她住在人间的广寒宫，在热烈的底色里，清冷着，寂寞着，孤独着。“月明孤影毡庐下，何处云飞是妾家？”蔡文姬思乡的痛，她承受着；“父年迈弟年幼怎敌虎狼，满怀的忠孝心烈火一样”，木兰从军的热情，她燃烧着；还有那弱柳扶风的西施，“奴这里心中痛玉颜清减，夜不眠朝慵起又向谁言”，这种折磨，也一直在她的心上眉梢游走盘桓。
人生如戏。戏如人生。戏是浓缩的人生。一台戏，就是千年的人生。她的人生，是一场接着一场的戏，是千年万世聚拢的沧桑。恩爱情仇，风云变幻，油彩珠翠底下，替那些女儿们爱了多少回痛了多少回，生生死死了多少回？那些纯真美好执着的奇女子，早就偷换了她那颗男儿心，从内而外，从外而内，她早已是女娇娘。彻头彻尾的女娇娘，袅袅婷婷，娴静处娇花照水，行动处流风回雪，眼眶里盈盈脉脉一潭秋水，咽喉中啾啾呖呖百鸟啼鸣。百年戏台，千年沧桑，多少繁华过眼，多少黄粱梦断，多少惊涛骇浪集于一身？馆娃宫中秋草黄，项王帐外楚歌响，绿纱又糊在旧时篷窗上，这些，她都化了在心里，万千冲突汇集心底，大音稀声大象无形，成一种清冷岑寂，看尽繁华历尽劫波后的一种安静孤独。是月上西楼时的洞箫，是满眼江雪里的孤舟，是密林深处不拣寒枝的最后一只荆棘鸟。
锣鼓喧天的戏台上，她安静地孤独着，安静地抖着水袖，安静地发着玉腔，时而是高山流瀑，时而是巫峡猿啼，时而是梦呓般的悠长念白。谁毁了她的孤独安静，谁就毁了她的艺术，就毁了她的人生。她的人生属于戏台，属于那些戏文里的女儿们，属于座儿，属于——孤独。
她67岁离开，死于心脏病。她只能死于心脏病。那一颗心，承受了几千年来多少女儿的悲欢离合疼痛相思，还不早就碎裂成片零落成泥？终于不能再跳动再呼吸，于是躺下来，以一个卧鱼的姿势，抖袖，翻袖，屈腿，侧身，卧倒，面向天空的云彩。粉面飞霞，妩媚动人。永远地这样卧着，永远地妩媚动人。
“她”叫梅兰芳。我拒绝用这个“他”，因为她不是须眉，她是水做的，深山冷泉里冷冷的水做的，一眼见底，清澈透明。
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